Кінокомпозитори виступили проти ШІ на World Soundtrack Awards у Генті

На індустрійних подіях WSA Film Music Days у бельгійському Генті композитори та галузеві експерти обговорили загрози, які генеративний штучний інтелект становить для кіномузики, повідомляє Variety. Зокрема, композитор фільму «Аватар: Вогонь і Попіл» Саймон Франглен наголосив, що жоден алгоритм не здатен відтворити живе виконання сотень оркестрантів, які одночасно передають емоції в студії.

Конференція пройшла з 8 по 10 жовтня та торкнулася відсутності повноцінних профспілок у композиторів у США та Великій Британії. У цих країнах творці стикаються з юридичними перепонами для колективних переговорів, тому захистом прав займається Європейський альянс композиторів і авторів пісень (ECSA), який об'єднує понад 30 тисяч авторів із 57 організацій та отримав цьогорічну нагороду WSA Industry Award.

Вимоги до закону про штучний інтелект

Президентка ECSA Хелієнн Ліндвалл зазначила, що організація намагається вплинути на європейський закон про ШІ через три головні вимоги: обов’язковий дозвіл на використання авторської музики для навчання нейромереж, справедлива фінансова винагорода творцям і повна прозорість каталогів і наборів даних. Вона також застерегла музикантів від завантаження робіт на сервіси на кшталт Suno, користувацькі угоди яких часто закріплюють безстрокові права на комерційну експлуатацію матеріалу.

Учасники дискусії окремо акцентували на тому, що генеративні інструменти забирають початкову роботу в авторів-початківців. Саймон Франглен нагадав, що навіть Ганс Циммер починав кар'єру з телевізійних шоу, і без базових сходинок молоді композитори не матимуть можливості професійно зростати.

Творчі альтернативи та створення унікального звуку

Керівник агентства Cool Music Даррелл Александер підкреслив, що найкращим стартом залишається робота асистентом досвідченого майстра. Композиторка Адіскар Чейз додала, що після успіху «Коли завмирає серце» свідомо залучала помічників до нових сезонів, а Мартін Фіппс («Корона») висловив переконання, що людський контакт залишиться пріоритетом режисерів попри технологічні експерименти.

Окрім критики алгоритмів, митці поділилися власними методами розробки унікальних звукових палітр. Паріс Герлі під час роботи над фільмом Крістен Стюарт «Хронологія води» записувала звуки власного тіла замість стандартної бібліотеки, а Деніел Пембертон розповів про створення унікального банку звуків для шпигунського серіалу «Повільні коні», що дає змогу швидко підтримувати впізнавану атмосферу проєкту.